上海羅店鎮(zhèn)紅木舊家具翻新專業(yè)修椅子加固拆裝過程
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解密:你不知道的四出頭官帽椅隱秘細節(jié)
“四出頭官帽椅是最原始的一種椅具形式，因其搭腦和扶手都探出頭，造型像古代官員的帽子而得名。看似簡簡單單的椅子，實則名堂不少。其中一些小的細節(jié)即使是一些制作經(jīng)驗豐富的企業(yè)都未必曾
經(jīng)留意，而恰恰就是這些小細節(jié)，成就了明式四出頭官帽椅的經(jīng)典;而這些細節(jié)若是沒有做好，則只能成為敗筆之作。”本文就針對這一話題為大家做個介紹，以便您在生活中有個正確的認識，下面就
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四出頭官帽椅是最原始的一種椅具形式，因其搭腦和扶手都探出頭，造型像古代官員的帽子而得名?？此坪喓唵螁蔚囊巫樱瑢崉t名堂不少。其中一些小的細節(jié)即使是一些制作經(jīng)驗豐富的企業(yè)都未必曾經(jīng)留意，而恰恰就是這些小細節(jié)，成就了明式四出頭官帽椅的經(jīng)典;而這些細節(jié)若是沒有做好，則只能成為敗筆之作。
花梨木四出頭官帽椅
一、聚焦“最佳比例”
四出頭官帽椅的“頭”，是椅子最有特色的地方。想要顯得協(xié)調(diào)、自然不是這么簡單，看看下面的幾個“最佳比例”，也許就是一個微小的變動，就會改變其所呈現(xiàn)出的文化和意蘊。
最佳比例之搭腦和扶手: 搭腦的出頭，寧短勿長，一定要比扶手的出頭略短約一厘米。
搭手
最佳比例之搭腦與靠背板: 搭腦出頭部分的長度，應(yīng)是后背板上半部分寬度的1/2左右，如果達到或超過3/4，就會顯得夸張，我叫它“跑氣”，“氣”無法從搭腦貫到椅腿，也就無法展現(xiàn)江南文人賦予椅子獨有的含蓄、婉約氣質(zhì)。
四出頭官帽椅搭腦與靠背
最佳比例之靠背板: 四出頭官帽椅的背板一般有“S”彎靠背板和三段式靠背板，“S”彎的靠背板，要符合人體比例，與人的脊椎比例接近，形成完美的弧線;而三段式靠背板的設(shè)計，從上至下應(yīng)該依照中、長、短的比例，就好比一個人，上半部分是臉部，中間部分是身子，下半部分是短裙，裙擺和臉部都不能太大，太大同樣會失了精神氣。
四出頭官帽椅“S”形靠背板
“S”彎的靠背板，要符合人體比例，與人的脊椎比例接近
二、有流動感的“潮脊線”
四出頭官帽椅的另一亮點，是搭腦與靠背板之間結(jié)合處的線條要呈現(xiàn)一種碰撞的動感，讓人能夠感覺到一種優(yōu)美的曲線與律動感。如果細細品味，每個人都能從家具中進入另一種境界。
潮脊線
“潮脊線”呈現(xiàn)一種碰撞的動感
三、從上到下都有“奓”
“奓”的字面意思，就是打開、張開，建筑上也叫側(cè)腳。在四出頭官帽椅上，細心的人會發(fā)現(xiàn)，它的四條腿并不垂直。在制作家具時，很多師傅都知道，要展現(xiàn)椅子的舒展、穩(wěn)定，就不能讓椅子下端的四條腿保持垂直，而應(yīng)該略有一些張弛之感，因此，椅座下面的腿都應(yīng)向外張弛。需要注意的是，不僅四條腿的下端部分要有奓，后腿的上端部分同樣要有，整體自下而上，逐漸向里收，這樣就顯得更加協(xié)調(diào)，更加舒展。
四出頭官帽椅從上到下都有奓
四條腿不應(yīng)與座面保持垂直，而是應(yīng)該略有張弛之感
“四出頭”的設(shè)計初衷是為了穩(wěn)固榫卯
四出頭官帽椅的結(jié)構(gòu)非常合理，從木材的結(jié)構(gòu)角度看，椅子的扶手和前腿，搭腦和后腿這些交接點，要做到堅固、明朗，其簡單易行的榫卯，就是直榫和透榫。
明中期以前，并沒有引進硬木，榫卯也并不發(fā)達，從唐代的壁畫、宋代的高僧坐具以及帝王像的坐具等歷史遺物中都可以發(fā)現(xiàn)，家具制作大量采用了簡單易行的直榫。唐宋大部分椅具都為四出頭，在搭腦和扶手處橫豎材交接的部位，開榫部分以外，如果齊頭，榫卯會不堅固，留出頭，就不容易劈裂，這也就形成了四出頭官帽椅最初的形態(tài)。
四出頭官帽椅搭腦與扶手榫卯結(jié)構(gòu)
“四出頭”的設(shè)計，最初是為了穩(wěn)固搭腦與扶手處橫豎材交接部位的榫卯
就像四出頭官帽椅扶手上的“鱔魚頭”，以及搭腦兩邊探出的頭，最初都是為了榫卯的堅固，而并非一種造型設(shè)計，它是在榫卯和結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，才逐漸演化出更多造型設(shè)計的。這也是我對四出頭官帽椅最根本的理解。
“高翹”設(shè)計與明式家具的婉約風(fēng)格相悖
四出頭官帽椅，在不同的時代有不同的文化和造型的體現(xiàn)，從高僧的畫像及博物館的藏品中便能尋得一些跡象。唐代的四出頭高高翹起，五代時仍保持這種形態(tài)。兩宋期間，由于少數(shù)民族和漢族之間的戰(zhàn)爭時有發(fā)生，使得社會祈求安定的意識格外強烈，宋時的家具開始崇尚剛硬、挺直的造型風(fēng)格，這個時候的四出頭官帽椅，搭腦也多為平直的造型。而到南宋時期，受江南文化的影響，其冷峻的風(fēng)格逐漸變得柔和。尤其到了元代，受草原民族文化的影響，人們的審美觀更傾向于圓渾、奔放的風(fēng)格。
延伸閱讀:經(jīng)典解讀:明式家具之四出頭官帽椅
四出頭官帽椅高翹設(shè)計
明朝時，儒家推崇的禪宗、王陽明的心學(xué)在明朝成為主流哲學(xué)思想，并引爆了明朝后期思想解放的大潮流，這些使得傳統(tǒng)禮學(xué)中增添了自在、舒適、簡約的理念。器以載道，明以前直硬、曲折、奔放的家具風(fēng)格隨之發(fā)生了變化。
但是，到了21世紀初時，甚至是現(xiàn)在，仍然還有一些家具廠在制作明式四出頭官帽椅時，以高翹作為賣點，認為四出頭大、用料豐厚，就顯得氣派、富貴，尤其對于材質(zhì)昂貴的紫檀、黃花梨四出頭官帽椅來說，而事實上，這種風(fēng)格和明式家具的婉約風(fēng)格恰恰相悖，只能愈發(fā)突顯出部分人的土豪消費心理。
每一件家具作品所融入的氣息，都富有時代文化特征，家具上的每個局部，都要符合家具整體造型的連貫性，要符合它的整體氣韻和藝術(shù)風(fēng)貌。明式家具的四出頭官帽椅，就既要展示它的舒展，又要突顯它含蓄、婉約的大時代主題。這才是紅木家具真正的文化意義，不是在于它用料多么厚重，有多么貴重，而是它所承載出的歷史文化。
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