2006年香港佳士得秋拍，清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗以1.51億港幣成交;2010年香港蘇富比秋拍，清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬(wàn)壽連延”圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶以2.52億港幣成交……直至今年5月9日，佳士得倫敦亞洲藝術(shù)周，一對(duì)首度公開拍賣的乾隆御制粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊以折合人民幣1.31億元成交。從市場(chǎng)回看學(xué)術(shù)，一場(chǎng)場(chǎng)關(guān)于乾隆的展覽摩肩接踵，如不久前浙江博物館呈現(xiàn)的“清高宗乾隆皇帝特展”，從盛夏走到初冬，雖然剛剛落下帷幕，但其所帶來的熱度和討論仍然在繼續(xù)。作為一個(gè)文化符號(hào)的“乾隆”，在專業(yè)研究、坊間戲說的包裹下，輕而易舉就能撩撥起人們的興奮神經(jīng)，而“乾隆瓷”經(jīng)過幾年的發(fā)酵，早已變成一種“奢侈品牌”，一個(gè)引發(fā)狂熱的追逐目標(biāo)。

　　火熱行情有必要歇一歇

　　據(jù)了解，今年上半年佳士得拍出的這一對(duì)成交價(jià)格達(dá)到1.3億元的粉彩葫蘆尊，其原先擁有者最初心理價(jià)位只有1000英鎊(約合9000元人民幣)，此前在拍場(chǎng)上與這對(duì)葫蘆尊具有同等體量、工藝和紋飾的尚屬罕見，之前有4件類似的瓷瓶出現(xiàn)在市場(chǎng)上，均是以單件形式售出。我們實(shí)在也有必要思考一下市場(chǎng)狂熱追逐乾隆瓷的背景是什么?清“乾隆瓷”是否真正物有所值?動(dòng)輒億元的天價(jià)未來風(fēng)險(xiǎn)有多大?

　　近年來，在藝術(shù)品收藏市場(chǎng)上清三代瓷器一直受到市場(chǎng)的大力追捧，特別是“乾隆瓷”幾乎成為高價(jià)瓷、天價(jià)瓷的代名詞。2010年10月，在香港蘇富比秋拍上一件清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬(wàn)壽連延”圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶以2.52億港元的天價(jià)被香港收藏家張永珍女士購(gòu)得，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的全球瓷器拍賣紀(jì)錄。在2011年紐約蘇富比春拍上，一件估價(jià)僅為800—1200美元(約5000元人民幣)被拍賣公司標(biāo)為“類屬民國(guó)”的瓷瓶，因被買家抱著“豪賭”乾隆官窯的心理而最終以超出估價(jià)兩萬(wàn)倍的1.2億元高價(jià)成交，堪稱拍場(chǎng)一大奇跡。

　　其實(shí)，“乾隆瓷”之所以被狂炒，完全緣于它本身已化為一個(gè)純粹的商業(yè)化品牌和概念而被市場(chǎng)過度包裝和神話了。這一點(diǎn)，頗與當(dāng)下書畫市場(chǎng)狂炒追逐“石渠寶笈”有幾分相似。這些年，香港蘇富比等海外拍賣行在市場(chǎng)上成功地推出了“皇家御用”概念，尤其是把與乾隆朝相關(guān)的所有拍品都作為極品推出，如乾隆玉璽、乾隆御用腰刀等拍出了不菲的高價(jià)，自然“乾隆瓷”也毫不例外成為市場(chǎng)極力包裝和概念化的一個(gè)對(duì)象。凡“乾”必貴，已成為拍場(chǎng)的一大現(xiàn)象，只要是沾上乾隆的標(biāo)簽，每每就身價(jià)倍增一飛沖天。

　　就近年海內(nèi)外拍場(chǎng)成交的高價(jià)瓷、天價(jià)瓷來看，絕大部分是乾隆朝的瓷器，鮮有高古瓷器，這與早期藏家偏好宋、元、明瓷器形成了巨大的反差，可以說當(dāng)代藏家在瓷器審美上已出現(xiàn)了群體偏離。這種偏離一方面是由拍賣公司的強(qiáng)大市場(chǎng)造勢(shì)宣傳所改變，另一方面同大量新涌進(jìn)的投資型買家對(duì)瓷器缺乏基本的了解認(rèn)知有很大關(guān)系。在民國(guó)時(shí)期和新中國(guó)建國(guó)初，宋五大名窯、明代永樂青花和成化斗彩等成為藏家們熱衷的重器，而不是像現(xiàn)今一味地追逐乾隆朝官窯，可以說那時(shí)的玩家更具專業(yè)性和品位。看一看瓷器大藏家孫瀛洲上世紀(jì)50年代捐獻(xiàn)故宮的宋代哥窯弦紋瓶、元代紅釉印花云龍紋高足碗、明代成化斗彩三秋杯，就知道真正藏家的品位了。

　　眾所周知，宋代“五大名窯”汝、官、哥、鈞、定，無(wú)論在釉色、器型還是圖案紋飾上都追求一種簡(jiǎn)約素雅、端莊大氣、自然天成的氣度，特別在釉色純美上達(dá)到了中國(guó)瓷器史上的一大高峰。

　　撿漏兒成了“賭漏兒”

　　元代瓷器是中國(guó)瓷器的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一方面草原民族風(fēng)格突出，器型多樣，大型器物增多，同時(shí)大量外銷瓷使得燒制技術(shù)更加成熟，獨(dú)特的元青花和釉里紅成為元代瓷器的一大特色。明代永樂和宣德的青花最受后人的青睞，成化的斗彩，嘉靖的五彩也都各具特色，在繪畫紋飾的豐富性上明代也超越前人。即便是清朝，雍正的單色釉也高端大氣上檔次。反觀乾隆朝瓷器，受乾隆帝和皇家審美的偏好，因過分追求紋樣繁縟、色彩艷麗、構(gòu)圖充滿和工藝復(fù)雜，卻很大程度上喪失了藝術(shù)性。雖外觀不失雍容華貴，但與宋、元、明朝的瓷器相比，終不免露出一股艷俗氣和工匠氣，富麗有余，而文雅不足，這是乾隆瓷的一大硬傷。

　　在國(guó)內(nèi)高通脹壓力下，目前大量社會(huì)游資進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)已成為不爭(zhēng)的事實(shí)。不少投資型買家甚至對(duì)藝術(shù)品一竅不通，從眾心理嚴(yán)重，往往市場(chǎng)流行什么熱什么就買什么，甚至不知真假。曾經(jīng)發(fā)生在紐約蘇富比拍賣會(huì)上的這一幕，很好地印證了這一點(diǎn)。1.2億元拍出的瓷瓶原本被蘇富比鑒定專家鑒定為“民國(guó)所仿”，因此謹(jǐn)慎地將其標(biāo)為“類屬民國(guó)”，低估為5000元，但這并不妨礙投資型大款去“豪賭”一把。難怪收藏專家馬未都笑稱“此次紐約蘇富比拍賣這一件瓷器的現(xiàn)場(chǎng)是中國(guó)人英勇奮戰(zhàn)，全體買家都以撿漏的心態(tài)奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，撿漏于是成了賭漏兒，賭漏兒于是成了壯舉。”當(dāng)藝術(shù)品淪為一場(chǎng)投機(jī)博傻游戲時(shí)，實(shí)在是悲哀的一件事情。

　　當(dāng)藝術(shù)品淪為資本純粹的投資工具時(shí)，種種不可理喻的瘋狂都會(huì)發(fā)生。一個(gè)估價(jià)5000元的瓷瓶居然能被中國(guó)買家1.2億元買走?這種“中國(guó)式奇跡”恐怕西方人永遠(yuǎn)搞不明白。中國(guó)人瘋了嗎?這個(gè)瓶子真的價(jià)值連城嗎?其實(shí)一件拍品落槌價(jià)是估價(jià)的幾十倍、幾百倍，這在拍賣會(huì)并不算很稀奇，大家都見過聽說過，但最終能超出起拍價(jià)的兩萬(wàn)倍成交，絕對(duì)是前所未有、聞所未聞的。它一方面說明“中國(guó)人真有錢”，同時(shí)折射出“中國(guó)買家真不懂”。在藝術(shù)品投資熱的今天，可以說“撿漏”的幾率微乎其微了，特別是那種“大漏”“天漏”，已完全沒有可能。如果有中國(guó)買家誤以為5000元低標(biāo)的瓷瓶有可能就是賤賣的“國(guó)寶”，我認(rèn)為這既不符合拍賣常規(guī)，更明顯低估了蘇富比專家的智商和專業(yè)水平。

　　不知從何時(shí)起，專業(yè)玩家們昔日津津樂道的“撿漏”竟變成了富豪們的押寶式的“賭漏”。只因?yàn)檫@件“民國(guó)瓷瓶”與北京故宮博物院里珍藏的清代官窯略有幾分相像，就誘發(fā)了中國(guó)富豪的巨大想象力，引得一片你爭(zhēng)我奪，紛紛拋出重金。這種做法顯然已經(jīng)同賭徒無(wú)異了，中國(guó)人慣有的賭徒心理在這場(chǎng)瓷瓶爭(zhēng)奪戰(zhàn)中發(fā)揮得淋漓盡致。聽說過“賭石”的，沒見過“賭瓷”的，真叫大家都開了眼界。藝術(shù)品收藏究竟還要不要起碼的專業(yè)性?當(dāng)藝術(shù)品淪為賭博的對(duì)象時(shí)，對(duì)藝術(shù)品難道不是一種褻瀆嗎?有人說:“現(xiàn)在的藝術(shù)品市場(chǎng)就是由資本說了算，一件假的藝術(shù)品當(dāng)資本擁有了它時(shí)就可以搖身一變成真的?！贝_實(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展離不開資本的支持介入，但資本有時(shí)帶來的更多是投機(jī)和泡沫，扮演的是愚蠢和惡魔的角色，資本對(duì)市場(chǎng)的副作用和破壞力也應(yīng)該是我們所警醒的。

　　在這股狂炒乾隆瓷器的背后，客觀講也充斥著巨大的風(fēng)險(xiǎn)。一方面是眼下的價(jià)格被人為拔高了許多倍，一些本不該高價(jià)的乾隆瓷器在資本的追逐下，被不斷的天價(jià)了，充滿了大量的水分，行情被嚴(yán)重透支了。在價(jià)格被虛高的同時(shí)，還存在著渾水摸魚、真假混雜的情況，一些拍賣公司利用買家對(duì)乾隆瓷的陌生和好奇，上拍一些似是而非的冒牌貨，甚至干脆拿一些仿造的贗品來充數(shù)。