我們現(xiàn)在在生活很多地方都能看到各種造型的假山，很多人看著它們的外表像真山，但其實(shí)是人工制作的假山，用水泥制作的，其實(shí)很多人不理解為什么水泥可以制作假山。在制作假山的時(shí)候，水泥可以起到很有效的作用哦，那水泥假山的施工流程是什么呢？我來說一說吧。

　　建造骨架結(jié)構(gòu):骨架結(jié)構(gòu)有磚結(jié)構(gòu)、鋼架結(jié)構(gòu)，兩者的混合結(jié)構(gòu)等。

　　抹灰:用水泥、黃泥、河沙配成可塑性較強(qiáng)的砂漿。

　　表面造型:在假山表面細(xì)致地刻劃石的質(zhì)感、色澤、紋理和表層特征。

　　上色:在水泥還沒完全干的時(shí)候上色，用顏料和水泥相結(jié)合。

　　水泥假山施工假山造型可以隨意變換、可大可小、壽命長，色彩可多變，重量輕，而且還節(jié)省石材，減少不必要的麻煩。水泥假山的制造是非常具有現(xiàn)代特色的一個(gè)項(xiàng)目。

　　水泥假山一般可以應(yīng)用的地方可多了，有園林景觀啊，比如公園、庭院、景區(qū)、小區(qū)、在生活中應(yīng)用都比較廣泛的。

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　　塑石”就是吸收浪漫石紋、石型，依照人工塑造(創(chuàng)造)出來的“石頭”工藝品。一般為混凝土制品帶來“塑木”亦是吸收或多種多樣的樹浪漫木頭紋理、樹的形狀，依照人造文明手法再察覺，育出出來的“木料”或多種多樣的觀賞樹。

　　人工育出石頭的技巧、石頭表面回報(bào)的處理手法各不相同，以及研究的指示路徑不同導(dǎo)致塑石回報(bào)的千差萬別。塑石的勝敗:首先看主體型體養(yǎng)眼與否，論點(diǎn)凸出、簡要、突顯意境為上;另外才能是非常多仔細(xì)的處理是否適當(dāng)、對(duì)應(yīng)大自然造物邏輯與否，這是逼真水準(zhǔn)上的研究;以后看顏色處理是否沾染上大自然物侯所導(dǎo)致的回報(bào)，逼真水準(zhǔn)一定可以達(dá)到若干;下一步認(rèn)真思考顏色的耐候性和穩(wěn)固性。

　　塑石欣賞破壞塑石回報(bào)成敗的根源有:1，工期;工期太短，一切工序都在匆促中實(shí)現(xiàn)，作品不可能達(dá)到目標(biāo)回報(bào)。2，價(jià)格;價(jià)格太低，確保工人工資一定可以足額拿到手是第一目的，以后認(rèn)真思考老板有不有賺、一定可以賺多少，之后才是作品做到哪一種水準(zhǔn);公司業(yè)績太好，人員不夠用，也是非常大破壞品質(zhì)的一大根源。3，制作技術(shù)、水平;本行業(yè)有一定的藝術(shù)成分在里面，工人的藝術(shù)感覺和制作技巧的熟練程度也至關(guān)重要;完全不懂藝術(shù)的人是很難做出好的作品來的。

　　4，設(shè)計(jì)戰(zhàn)略;設(shè)計(jì)戰(zhàn)略的好壞立即破壞到不同的回報(bào)的好與壞。

　　設(shè)計(jì)戰(zhàn)略是工人工作作為的講解標(biāo)記(一般不要求作品與設(shè)計(jì)戰(zhàn)略完完全全相同)，沒有方向的工作作為可想而知。5，甲方要求的清楚水準(zhǔn);鄙人曾遇某開發(fā)商的要求就很低“我不要求你們給我做的很好，只要求做這么一個(gè)東西對(duì)業(yè)主有一個(gè)部署就行”。6，施工方對(duì)利潤的看好水準(zhǔn)。有一一些人是有這個(gè)想法的:“既然官方是一錘子買賣(要管很多年)，利潤第一，一定可以通暢交接給甲方就一切OK了”;大一些人還是期盼把工作作好，察覺一個(gè)尤其品象(品牌)以利于將來的長遠(yuǎn)生活節(jié)奏。

　　因此，做客戶可以理性的把持度和監(jiān)察整個(gè)步驟。

　　塑石景觀制作——上色山水景觀制作以清涼、妙趣橫生、清楚，整體幫忙一樣為標(biāo)準(zhǔn)，可、富有創(chuàng)造為目的，組合完善地應(yīng)用流水造勢是造景工作中特地謹(jǐn)慎的一環(huán)，正所指有山無水不成景。瀑布或流水流動(dòng)的風(fēng)格方能很好地給予山體以靈魂，使安靜的山體“活”起來。

　　人造山景還得有一些物件(如:亭、橋、塔、人物、動(dòng)物)和植物的搭配與點(diǎn)綴，方能讓人造山景更趨于可。山水景觀制作，上色是大多數(shù)山水制作工作中最重要的一項(xiàng)。

　　古人云:“三分畫七分裱”就是對(duì)一件作品下一步一道工序的贊揚(yáng)，山體造型已分出遠(yuǎn)近、高低、凹凸、受光面與背光面等各式各樣關(guān)系，下一步用色彩把它們之間的這種干系更好的表現(xiàn)出來。作品的好壞普通情況下取決于上色者對(duì)色彩的識(shí)別與理解以及處理工作的形勢，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，穩(wěn)當(dāng)?shù)亓私馍逝c色彩之間的關(guān)系和表現(xiàn)方法。

　　對(duì)所用的色彩理解，不光是調(diào)色，謹(jǐn)慎的是對(duì)色彩的化學(xué)原因要有所認(rèn)識(shí)(杜絕脫色、褪色以及化學(xué)進(jìn)展后的壞現(xiàn)象發(fā)生);上色要對(duì)所上的物體進(jìn)行認(rèn)真瞄瞄看、歸納和理解，靠譜把握顏色的設(shè)置于幫忙。

　　山體大小上色也有分辨，例如大山體其本身堆砌時(shí)，就已經(jīng)分出次別，上色時(shí)色彩反差應(yīng)小一些;而小型山水，因?yàn)樗w形小，制作時(shí)次別和仔細(xì)都不是很最普遍，凹凸、高低、前后、左右間距都特地有限，它不僅僅有依靠色彩來經(jīng)常改善。

　　物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更最普遍、更大化，不僅僅有大化的表現(xiàn)其機(jī)制與構(gòu)建方能更好的看出山水回報(bào)。

　　山體上色，一般情況下可分為:前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的原則。上色者完美遵守這一原則。對(duì)整個(gè)山體上色亦是那，完美對(duì)整個(gè)山體有一個(gè)很好的識(shí)別，一定不要只看局部，還得正確應(yīng)用色彩在環(huán)境中的進(jìn)展，做到輕巧變換而且豐富，使不同的變得活躍一些，不僅僅有這樣方能把色彩上好。

　　所以，人造山上景觀不是一個(gè)簡單意義上的制作，利用多個(gè)科目上的整合應(yīng)用、文明(即變通)的處理。

　　再來看看下面上色工序就可見其困難程度。上色工序:一，清潔所須上色物體上灰塵雜物，一如既往物體的清洗;杜絕顏色掉落和變異;二，備好工具(空壓機(jī)、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時(shí)要有過渡。

　　該深的深，該淺的淺，分出層次。四，上主色調(diào)，上主色調(diào)也要有一個(gè)度，有輕、重、緩、急之分。它一般與做底色相反，色調(diào)上的回報(bào)怎樣，重要在于上色者個(gè)人對(duì)美感的禮貌水準(zhǔn)、對(duì)色彩的理解水準(zhǔn)，這個(gè)不良一概而論。梵高在顏色的運(yùn)用上就不被當(dāng)時(shí)的審美觀所同意。

　　五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機(jī)噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點(diǎn)狀，這要依據(jù)風(fēng)格而定;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時(shí)及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融和形成了色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把調(diào)好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調(diào)制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動(dòng)所形成的顏色轉(zhuǎn)化回報(bào)。

　　九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進(jìn)行盛開再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是依照擦拭的多少表現(xiàn)的。

　　十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現(xiàn)物體的陰陽回報(bào)。以上十種技巧依據(jù)細(xì)致風(fēng)格作適量的取舍和改善。上色首先用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質(zhì)感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。

　　眾多工具和工序二來用，依照色彩的分開，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的互相，在分開的整理中求得幫忙和一樣。